AI影視劇觀感如何 超六成受訪者感覺(jué)“偶爾會(huì)出戲”

　　表情空洞、形象不自然、臺(tái)詞生硬被認(rèn)為是三大“硬傷”

　　近期，各影視公司紛紛推出AI數(shù)字藝人及AI生成劇集，相關(guān)內(nèi)容憑借低成本快速涌入市場(chǎng)。中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心聯(lián)合問(wèn)卷網(wǎng)(wenjuan.com)日前發(fā)布的一項(xiàng)1334人參與的調(diào)查顯示，75.6%的受訪者看過(guò)AI影視劇，表情空洞、形象不自然、臺(tái)詞生硬是受訪者心目中AI影視劇的三大“硬傷”。

　　一線城市和縣鎮(zhèn)青年看AI影視劇的比例更高

　　來(lái)自廣東深圳的22歲學(xué)生范赟初常在視頻平臺(tái)刷AI短片，在他看來(lái)，AI技術(shù)最大的優(yōu)勢(shì)在于能以極低成本將創(chuàng)意可視化，大幅提升流媒體視頻的生產(chǎn)速度和生產(chǎn)力，“以前拍視頻需要演員、燈光、各種設(shè)備，成本和時(shí)間都高得難以想象，現(xiàn)在AI讓普通人的創(chuàng)作想法也能落地”。

　　調(diào)查顯示，75.6%的受訪者看過(guò)AI影視劇，95后(81.5%)受訪者看過(guò)的比例更高，其次是00后(79.8%)、85后(74.2%)，一線城市受訪者看過(guò)的比例更高，為80.7%，其次是縣城或城鎮(zhèn)(80.0%)。

　　“長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，AI影視劇踩在了時(shí)代的風(fēng)口上，可能錨定了未來(lái)創(chuàng)作的基本底色?！闭憬贾莸?4歲青年金易也看過(guò)多部AI制作的劇。他感覺(jué)，目前一些AI影視劇在細(xì)節(jié)的打磨上還有很大進(jìn)步空間，“有些轉(zhuǎn)場(chǎng)非常生硬，對(duì)劇情的刻畫，特別是人物的表現(xiàn)也還有待加強(qiáng)”。

　　受訪者對(duì)AI生成的影視內(nèi)容整體觀感如何？在看過(guò)AI影視劇的受訪者中，26.5%的受訪者表示“真香！超出預(yù)期，完全不違和”。65.1%的受訪者表示觀感“一般，能看但不驚艷，偶爾會(huì)出戲”。8.4%的受訪者表示觀感“不太可！全程尷尬，難以代入”。

　　“AI短劇，讓文科人迎來(lái)了自己的春天?！眮?lái)自四川成都的85后AIGC(人工智能生成內(nèi)容)創(chuàng)業(yè)者鄧善文這樣描述他眼中的行業(yè)變化。2025年12月，他在朋友推薦下入局AIGC。在他看來(lái)，AI技術(shù)最大的優(yōu)勢(shì)在于“成本低、時(shí)間快”，并且能夠?qū)崿F(xiàn)許多傳統(tǒng)影視難以呈現(xiàn)或成本極高的題材，如玄幻科幻場(chǎng)景?！斑@肯定是一個(gè)不可逆的趨勢(shì)?！编嚿莆恼J(rèn)為，未來(lái)AI內(nèi)容與傳統(tǒng)真人影視可能會(huì)各占半壁江山，但AI在產(chǎn)量上或?qū)⒊絺鹘y(tǒng)影視劇，倒逼后者更加專注于精品化創(chuàng)作。

　　當(dāng)前AI影視劇“人性化”不足，AI盜臉惹爭(zhēng)議

　　盡管前景廣闊，但當(dāng)前階段的AI影視劇，在不少人眼中仍帶有明顯的“違和感”，許多細(xì)節(jié)令人“出戲”。

　　畫面細(xì)節(jié)失真、人物表現(xiàn)生硬，是范赟初最直觀的“出戲”感受。范赟初回憶，曾看到一部AI短劇里的打電話情節(jié)，AI生成的人物不僅不會(huì)撥老式電話的輪盤，還出現(xiàn)了手“穿?！?畫面穿透、模型重疊——編者注)的問(wèn)題。還有一些AI影視劇里的人物長(zhǎng)相過(guò)于“標(biāo)準(zhǔn)”，難以據(jù)此區(qū)分角色，與真人影視的人物塑造相去甚遠(yuǎn)。

　　“同一個(gè)角色短時(shí)間內(nèi)還會(huì)出現(xiàn)樣貌不一致的情況，我甚至都認(rèn)不出來(lái)是哪個(gè)角色?！苯鹨讋t對(duì)AI影視人物形象的一致性問(wèn)題感觸頗深。此外，他還覺(jué)得AI對(duì)臺(tái)詞的理解不如真人深刻，在聲音表演上也不自然，感覺(jué)不到人的情感投入。而這種情感投入，恰恰是真人影視最珍貴、最令人回味的部分。

　　作為從業(yè)者，鄧善文也坦言，當(dāng)前AI表演的“人性化”瓶頸仍未完全突破，但他相信，隨著大模型版本的更新迭代，這些問(wèn)題有望得到改善。

　　數(shù)據(jù)顯示，近九成(89.2%)受訪者覺(jué)得當(dāng)前AI表演有“出戲”或不適的地方。具體來(lái)說(shuō)，表情空洞，缺乏真實(shí)情緒(49.4%)；形象不自然，辨識(shí)度低(48.6%)；臺(tái)詞生硬，語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)缺乏起伏(42.3%)是當(dāng)前AI影視劇的三大“硬傷”。其他還有：劇情生硬，內(nèi)容缺乏靈魂與邏輯(39.0%)；倫理層面不適，“虛擬形象”難以共情(26.4%)等。

　　除了觀賞體驗(yàn)上的瑕疵，近期AI影視劇“盜臉”侵權(quán)引發(fā)的版權(quán)與倫理問(wèn)題，也令部分受訪者感到擔(dān)憂。

　　金易明確表示，盜用真人面部信息制作劇集“很明顯是侵權(quán)”，需要平臺(tái)加強(qiáng)審核與行業(yè)規(guī)范。他甚至擔(dān)憂，若AI擬真技術(shù)濫用，可能被用于金融詐騙等犯罪活動(dòng)，“應(yīng)加強(qiáng)法律法規(guī)建設(shè)，提升技術(shù)識(shí)別能力”。

　　“現(xiàn)在AI影視劇還處于粗放發(fā)展期，版權(quán)問(wèn)題大家還不是看得特別重。”鄧善文坦言，行業(yè)的版權(quán)意識(shí)與規(guī)范亟須同步建立。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 吳欣宇 實(shí)習(xí)生 聞閱 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)

　　2026年04月09日 08版