中新網(wǎng)北京3月9日電 (記者 張楊彬)“技術(shù)是手段，內(nèi)容決定一切?！泵鎸I浪潮，2026年全國兩會期間，全國政協(xié)委員、編劇高滿堂在北京接受采訪時表達(dá)了他對技術(shù)與創(chuàng)作的思考。

　　在高滿堂看來，AI帶來的最大隱憂之一是原創(chuàng)力的枯竭。“AI生成的劇本似曾相識，父子分別、大雪車站、父親落淚，它都能給你，但你總覺得在哪兒見過?！彼赋觯珹I需要原創(chuàng)語料供養(yǎng)，若編劇過度依賴AI，原創(chuàng)越來越少，沒有新水注入，AI這個“樂園”就會失去生機(jī)。在AI時代，版權(quán)模糊、同質(zhì)化嚴(yán)重、創(chuàng)作者靈氣被消解，都是被他反復(fù)提及的問題。

　　從《闖關(guān)東》到《老農(nóng)民》，再到《南來北往》，高滿堂的作品總是以深入生活著稱。他回憶，寫《闖關(guān)東》時，他采訪了兩百余人，耗時三個月；為了寫好《南來北往》中的火車故事，他坐綠皮火車坐到頭暈，沉浸式觀察南來北往的乘客。

　　高滿堂并不排斥AI作為工具的便利。他舉例，新劇《家有七郎》需拍攝在山洪中下水的場景，傳統(tǒng)拍攝需用一周時間完成，花費上百萬元人民幣，而技術(shù)團(tuán)隊用AI工具15秒就生成了逼真畫面，“我們水下攝影也拍不出這個效果”。

　　但在便利背后，他更警惕技術(shù)對創(chuàng)作本質(zhì)的侵蝕。在高滿堂看來，編劇行業(yè)或許正在走向分化——一邊是大量依托AI進(jìn)行集約式生產(chǎn)的“工業(yè)編劇”，“一臺車床啟動，五十個產(chǎn)品出來”；另一邊則是“視藝術(shù)為生命”的堅守者，“一身泥土，走進(jìn)人們心靈深處，藝術(shù)的珍品在他們手里”。

　　“劇作家要有自己的創(chuàng)作根據(jù)地。”他說，“我的根據(jù)地在山東、遼寧、黑龍江，那里有我熟悉的一草一木?！?/p>

　　對于當(dāng)下火爆的短劇，高滿堂認(rèn)為技術(shù)再便捷也無法替代內(nèi)容創(chuàng)新?！坝^眾和市場買海鮮一樣，隔夜的他不要，要新鮮的?！迈r’就是革命和創(chuàng)新。”他觀察到年輕人棄劇率很高，“看兩眼就劃走了”，這恰恰說明內(nèi)容才是核心競爭力。因此，他更希望年輕編劇能在擁抱技術(shù)的同時，守住創(chuàng)作的根?！爸挥猩钊肷畹纳钐帲拍芡诘秸娼鸢足y。”

　　高滿堂說，未來可能也會嘗試短劇劇本寫作?！拔疫@人對新鮮事物充滿好奇?！彼ρ裕S即拿出手機(jī)對記者說，“你看，我用的還是三折疊的。”(完)