《小城大事》《飛行家》《我的朋友安德烈》……2026年一開年，文學(xué)改編影視劇頻頻登上熱搜榜。而在談?wù)撨@些熱播影視劇時(shí)，人們習(xí)慣補(bǔ)上一句：“你讀過原著嗎？”

　　一

　　2026年1月10日晚，無數(shù)觀眾在屏幕前見證一群農(nóng)民用雙手在灘涂上建起一座真實(shí)城市的故事?！缎〕谴笫隆烦蔀殚_年第一熱播劇。這部劇改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者朱曉軍的報(bào)告文學(xué)《中國農(nóng)民城》。原著首發(fā)于《江南》雜志2022年第一期，可能當(dāng)時(shí)沒人想到，這部非虛構(gòu)作品，會(huì)在幾年后成為開年爆款。

　　《小城大事》以溫州龍港農(nóng)民造城的歷史為原型，講述20世紀(jì)80年代初，平川縣為了加快發(fā)展，決定設(shè)立“月海鎮(zhèn)”。干部李秋萍與鄭德誠帶領(lǐng)成千上萬的農(nóng)民，在沒用國家一分錢的情況下，以“集資、合伙”的創(chuàng)舉，在灘涂之上建起一座現(xiàn)代化城市。2019年9月，浙江龍港市正式掛牌成立，實(shí)現(xiàn)了從中國第一座“農(nóng)民城”到全國首個(gè)“鎮(zhèn)改市”的歷史性跨越。

　　朱曉軍用樸素的創(chuàng)作風(fēng)格和真誠的敘事力量譜寫了龍港傳奇，在呈現(xiàn)個(gè)體命運(yùn)的同時(shí)，盡顯龍港在歷史發(fā)展中的風(fēng)起云涌。

　　有趣的是，隨著劇集熱播，“龍港”在各大平臺(tái)的搜索次數(shù)增長了345%。小紅書“龍港打卡攻略”筆記量翻倍，不少觀眾直言“看完劇想去龍港看看這座農(nóng)民建起的城市”。文學(xué)賦予歷史以溫度，影視則讓這份溫度擁有了畫面、聲音和觸達(dá)千萬人的通道。

　　如果說《小城大事》代表了報(bào)告文學(xué)的影像新生，那么同時(shí)期上映的《飛行家》和《我的朋友安德烈》，則呈現(xiàn)了另一個(gè)文學(xué)傳奇。這兩部作品均為雙雪濤小說改編而成，又于同日上映，這在中國影史上甚是罕見。

　　雙雪濤是近年崛起的新東北作家群的代表性人物，此前由他小說改編的電影《刺殺小說家》轟動(dòng)一時(shí)，現(xiàn)在觀眾對(duì)他的這兩部小說改編電影也有很高的期待。

　　雙雪濤有種特質(zhì)，他寫東北下崗潮的余波，寫小人物在時(shí)代夾縫中的堅(jiān)守與墜落，但他的筆觸從不沉溺于苦難。這種克制而充滿張力的敘事，恰好契合了當(dāng)下觀眾的情緒需求——他們不再需要被灌輸意義，而是希望在故事中辨認(rèn)出自己的影子。他的文字里有電影拍不出的詩意，但也正因如此，也激發(fā)出電影從業(yè)者用影像去嘗試表達(dá)的沖動(dòng)。這種文學(xué)與影視之間既親近又緊張的關(guān)系，恰是創(chuàng)作中最迷人的部分。

　　二

　　近日，2026年央視電視劇片單正式發(fā)布，引發(fā)極大關(guān)注。該片單中有20多部電視劇改編自文學(xué)作品，具有濃厚的文學(xué)色彩。尤其是其中有四部茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《千里江山圖》《主角》《風(fēng)禾盡起張居正》《戰(zhàn)爭和人》。

　　《千里江山圖》是孫甘露獲得第十一屆茅獎(jiǎng)的小說，被公認(rèn)為“極難改編”。它的語言密度、心理深度和歷史復(fù)雜度，對(duì)任何編劇都是考驗(yàn)。

　　《主角》是陳彥最為重要的作品。它的核心是秦腔——這門古老藝術(shù)如何在現(xiàn)代社會(huì)中存續(xù)，女演員憶秦娥如何用半生時(shí)間回答“我是誰”。該書被認(rèn)為是一部動(dòng)人心魄的命運(yùn)之書，一個(gè)以中國古典的審美方式講述的寓意深遠(yuǎn)的“中國故事”。

　　電視劇《風(fēng)禾盡起張居正》改編自作家熊召政獲得第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長篇?dú)v史小說《張居正》，聚焦明代首輔張居正力推“萬歷新政”、整飭吏治、富國強(qiáng)兵的改革歷程。

　　電視劇《戰(zhàn)爭和人》全景式展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭時(shí)期半個(gè)中國的烽火歲月，既有宏大的歷史敘事，也有普通人在亂世中的掙扎與尊嚴(yán)。這部作品曾被譽(yù)為“中國版《戰(zhàn)爭與和平》”。遺憾的是，作者王火在一個(gè)多月前去世，看不到這部劇的播出了。

　　此外，兩位茅獎(jiǎng)作家的作品也將被改編為電視劇：《高興》改編自作家賈平凹的長篇小說《高興》，講述了農(nóng)民劉高興進(jìn)城打工的故事；電視劇《我的山與?！犯木幾宰骷伊簳月暤拈L篇小說《我和我的命》，講述了山區(qū)女孩從打工妹成長為上市公司創(chuàng)始人的人生歷程。

　　當(dāng)經(jīng)典文學(xué)穩(wěn)步“下凡”時(shí)，另一股力量正從網(wǎng)絡(luò)世界奔涌而出?！段覀兩钤谀暇贰峨[身的名字》《諜戰(zhàn)上不封頂》《禎娘傳》……這些網(wǎng)文以其天然具備的類型意識(shí)和讀者思維，成為影視從業(yè)者熱衷改編的題材。

　　值得關(guān)注的是，這股文學(xué)改編浪潮并非中國獨(dú)有，2026年的全球影壇，同樣彌漫著書香。

　　克里斯托弗·諾蘭在《奧本海默》后，出人意料地選擇了《奧德賽》這部西方文學(xué)的源頭之作。這部改編自同名荷馬史詩的電影，將講述特洛伊戰(zhàn)爭后，奧德修斯回鄉(xiāng)的漫長旅程。如何用IMAX攝影機(jī)呈現(xiàn)塞壬的歌聲、卡呂普索的島嶼？這可能是2026年影迷最期待的謎題。

　　另一邊，名著《呼嘯山莊》也將被重新演繹。同樣來自文學(xué)名著改編的還有《暗黑新娘》，它改編自瑪麗·雪萊的經(jīng)典科幻小說。

　　三

　　這些國際案例與中國本土熱潮形成有趣呼應(yīng)：當(dāng)技術(shù)邊界不斷被突破，創(chuàng)作者們反而更迫切地回到故事的原點(diǎn)，向那些經(jīng)過時(shí)間檢驗(yàn)的經(jīng)典文本尋求精神與敘事的深度。

　　什么樣的小說會(huì)被影視界青睞？導(dǎo)演王超的觀點(diǎn)頗具代表性，“文學(xué)經(jīng)典不好改編?！彼e例說，《百年孤獨(dú)》的開篇“多年以后……”是純粹的文字魔法，無法轉(zhuǎn)譯成鏡頭；而一部人物鮮明、情節(jié)緊湊的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，往往能給導(dǎo)演更多再創(chuàng)造空間。

　　一個(gè)必須直面的問題是：影視改編的熱潮，是否真正推動(dòng)了文學(xué)閱讀？數(shù)據(jù)顯示，每當(dāng)一部改編劇熱播，其原著在電子書平臺(tái)和實(shí)體書店的銷量都會(huì)出現(xiàn)顯著增長。

　　更深層的變化發(fā)生在創(chuàng)作端。越來越多年輕作家在寫作時(shí)，會(huì)自然考慮到“影視化可能性”。這曾被批評(píng)為“功利化寫作”，但今天看來，這可能是一種新的創(chuàng)作自覺：在視覺文化主導(dǎo)的時(shí)代，如何讓文字既保持文學(xué)性，又具備跨媒介傳播的基因，成為擺在很多作家面前的難題。從過往的文學(xué)改編影視看，好作家不會(huì)專為影視改編而寫作，但會(huì)為“被看見”而寫作，好故事具備穿越不同媒介的能力。

　　在高度數(shù)字化時(shí)代，當(dāng)我們的生活被碎片信息切割，當(dāng)短視頻不斷挑戰(zhàn)我們的注意力極限，我們反而更渴望完整、深入、能讓人沉浸其中的敘事。文學(xué)，這門人類最古老的藝術(shù)，在此時(shí)通過影視這個(gè)最現(xiàn)代化的大眾媒介，展現(xiàn)它“講故事”的精深技術(shù)。文學(xué)為影視注入思想與厚度，影視為文學(xué)拓展聲音與邊界。最終受益的，是每一個(gè)渴望好故事的我們。

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