新年伊始，北京人民藝術(shù)劇院(下稱“北京人藝”)首都劇場，由馮遠(yuǎn)征聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)并主演的歷史大戲《張居正》作為開年首演，在辭舊迎新中完成了新一輪演出。聚光燈下，全情投入的馮遠(yuǎn)征，心始終系在年輕人身上。

　　“讓年輕人站到舞臺中央?！北本┦姓f(xié)委員、北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征在北京市政協(xié)十四屆四次會議期間接受中新社記者采訪時坦言，北京人藝到了新老交替的關(guān)鍵時期。作為劇院傳承與創(chuàng)新的“掌舵人”，他希望新一代能擎大旗，能在舞臺上綻放。

　　成立于1952年的北京人藝，七十余年間創(chuàng)作出了《龍須溝》《蔡文姬》《雷雨》《茶館》等一批經(jīng)典戲劇作品，一代代藝術(shù)家心懷“戲比天大”的敬畏，讓這些作品在經(jīng)久打磨下長演不衰，也讓一方舞臺成為中國話劇藝術(shù)的殿堂。

　　守正：寄望中傳統(tǒng)“接”過來

　　“‘60后’演員到2028年前后將基本退休，年輕人能否順暢接棒，是我們必須面對的課題?！瘪T遠(yuǎn)征談到，老演員將經(jīng)典劇目演繹得爐火純青，觀眾無形的期待既是榮耀也是壓力?！拔覀兌寄贻p過?！彼钪吕辖惶媸且粓觥瓣囃础保瑒≡翰换乇苣贻p人的不足，更不吝嗇給予他們成長的空間。

　　“1992年，老藝術(shù)家退休，在首都劇場向觀眾鞠躬謝幕了《茶館》，等了7年才重排《茶館》?！瘪T遠(yuǎn)征不希望再親歷這樣的輪回。

　　大量的小劇場話劇成為年輕人的“練兵場”，他們站在舞臺上，錘煉演技，與觀眾見面。劇目排演前，劇院邀請歷史老師講解劇情背景，戲曲老師傳授身段、臺步，禮儀老師指導(dǎo)言行舉止——哪怕是一個拱手禮，也要區(qū)分不同朝代的細(xì)微差別，杜絕“演漢朝戲行清朝禮”的疏漏；排演《司馬遷》時，演員們前往陜西韓城探訪先賢足跡；排演《張居正》時，奔赴湖北荊州感受一方水土對這位改革者的銘記。在經(jīng)典大戲中，年輕演員通過與老演員配戲，耳濡目染地學(xué)習(xí)北京人藝細(xì)膩真實(shí)、講究分寸的演劇風(fēng)格，也讓觀眾慢慢認(rèn)識、接受新面孔。

　　2025年7月，《駱駝祥子》以1957版的原樣面貌重現(xiàn)舞臺，參與創(chuàng)作的基本是北京人藝“95后”“00后”演員。當(dāng)演出結(jié)束，觀眾報以熱烈掌聲，馮遠(yuǎn)征倍感欣慰：這幫孩子，算是把人藝的傳統(tǒng)“接”了過來。

　　創(chuàng)新：熱潮下清醒審慎

　　老院長曹禺先生在北京人藝建院35周年的時候提了8個字：龍馬風(fēng)神，駱駝坦步?！耙浴堮R風(fēng)神’的魄力不斷創(chuàng)新，以‘駱駝坦步’的踏實(shí)，沿著老藝術(shù)家的足跡一步步前行，走近經(jīng)典?！瘪T遠(yuǎn)征說，無論是守正還是創(chuàng)新，會有一代又一代的年輕人接續(xù)上。

　　如今短劇熱潮興起，許多演員涉足其中?！拔夜膭??！碑?dāng)被問及是否“放手”人藝的年輕演員出演短劇時，他不假思索地給出答案。他稱，不排斥新生事物，相信短劇會越來越蓬勃，質(zhì)量會越來越高，因?yàn)橛^眾的審美和需求會越來越高。

　　在馮遠(yuǎn)征看來，讓年輕人出去拍短劇并非壞事。劇院年輕人出去拍短劇后，因?yàn)楦邚?qiáng)度的工作、因?yàn)閷Ρ硌莸牟粷M足等原因，有些人主動放棄?！暗瓜Ｍ麄兂鋈ナ苁芸?，他們就知道人藝的甜，知道舞臺的甜?！贝┧笥跓赡慌c舞臺的馮遠(yuǎn)征，曾在零下39 度的天氣里拍過戲，也在57 度的高溫下拍過戲，“膝蓋以下沒有知覺”“汗珠子掉地摔八瓣”的經(jīng)歷，讓他更懂得舞臺的珍貴。

　　面對AI等新技術(shù)浪潮的沖擊，馮遠(yuǎn)征審慎中擁抱科技。“科技賦能戲劇，而非戲劇附庸科技?！痹谒磥?，科技是藝術(shù)表達(dá)的輔助手段：《杜甫》首次引入多媒體，《日出》嘗試實(shí)時傳輸技術(shù)，《張居正》借多媒體影像不斷變換天與地、陰與陽、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的多重隱喻。這些科技元素經(jīng)過精心調(diào)試，只為“襯托表演，絕不搶戲”，人始終是舞臺的核心。

　　在嘗試使用AI技術(shù)處理劇本大綱、制作視頻后，他發(fā)現(xiàn)效率驚人，但“AI的眼淚是畫出來的，但我的眼淚是從我眼眶里流出來的，它是有溫度的，它是有味道的，所以它是感動人的。”

　　“走出去”“請進(jìn)來”：講好中國故事

　　北京近年來持續(xù)推進(jìn)“演藝之都”建設(shè)，打造“大戲看北京”文化名片，藝術(shù)舞臺佳作頻出、活力滿滿。以北京人藝為例，近三年，劇院每年演出場次超500場，新排作品和票房收入都創(chuàng)下歷史新高。作品中，不乏走向世界的劇目。

　　早在1980年，北京人藝便攜話劇《茶館》到德國、法國等地連演25場，徹底“征服”歐洲觀眾。那是中國話劇第一次走出國門。這些年來，北京人藝堅持“請進(jìn)來、走出去”。

　　“‘走出去’是為了講好中國故事?！瘪T遠(yuǎn)征帶領(lǐng)劇院帶著《知己》《司馬遷》《張居正》等劇目遠(yuǎn)赴圣彼得堡等國際舞臺，讓中國故事被世界看見。2016年《知己》在圣彼得堡演出后，當(dāng)?shù)匚幕賳T盛贊其為“世界上最美的話劇”；2019年《司馬遷》再赴圣彼得堡，外國觀眾為漢代服裝的精美驚嘆；2025年《張居正》的演出更是引發(fā)全場長時間起立鼓掌。

　　劇院也“請進(jìn)來”格魯吉亞導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)《櫻桃園》等。“這些跨文化交流不僅讓世界領(lǐng)略到中國戲劇的魅力，也讓團(tuán)隊更加堅定了文化自信，在這樣的跨文化交流中拓寬了藝術(shù)視野，為表演注入新的活力?！?/p>

　　已屆花甲之年的馮遠(yuǎn)征2022年9月接過重?fù)?dān)，成為北京人藝歷史上第五任院長，是建院七十載以來首位由演員晉升的掌門人。彼時，馮遠(yuǎn)征距離退休只有幾個月。

　　三年多過去了，談到“想留給人藝什么”時，馮遠(yuǎn)征的答案簡潔而堅定：人才。在他心中，再多的經(jīng)典劇目，再華美的舞臺，都離不開人的支撐。

　　馮遠(yuǎn)征坦言，對“90后”的啟用冒了一些險，也承受了一些指責(zé)，但如果他們40歲左右的時候撐起人藝這片天，所做的一切就都值得。

　　2026年，年輕的演員們將參演豐富的劇目：“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計劃”前兩部作品《風(fēng)雪夜歸人》《駱駝祥子》、外國經(jīng)典《嘩變》《哈姆雷特》等將陸續(xù)登臺；自1954年首演至今已演出超過600場的“博物館級”劇目《雷雨》，將以全新陣容復(fù)排上演；《霸王別姬》《張居正》等劇目將赴澳門、香港及深圳等地巡演；“北京人藝國際戲劇邀請展”將于金秋舉行，搭建世界戲劇對話的平臺……

　　馮遠(yuǎn)征充滿期待：“我們的年輕人都攢足了勁，都希望能夠站到舞臺中央?！?/p>

　　記者：杜燕 徐婧

　　編輯：梁靜 趙靜怡

　　審校：魏園